superstudio

El colectivo de arquitectura de vanguardia italiana Superstudio fue fundado en Florencia en 1966 por Adolfo Natalini y Cristiano Toraldo di Francia.

El proyecto de Superstudio consta de conceptos que se encuentran en la encrucijada de la arquitectura, el diseño, el arte y la antropología. Esta aventura empuja a los socios del movimiento a probar enfoques para reflexionar sobre las formas de habitar el mundo transformado, teniendo en cuenta diferentes criterios y en particular desarrollos técnicos. Este grupo de arquitectos, alimentado por la contracultura y Marx, y la ecología antes de su tiempo, reivindicaba una práctica conceptual e iconoclasta de la arquitectura que intentaba encontrar respuestas a las preguntas existenciales de la urbanización galopante, así como de la emergente sociedad de consumo.

En 1967, Natalini estableció tres categorías de investigación futura: “arquitectura de monumentos”, “arquitectura de imágenes” y “arquitectura tecnomórfica”. Muchos de sus proyectos fueron publicados en la revista Casabella, desde la ficción hasta las secuencias ilustradas o los fotomontajes4. El trabajo de la agencia tuvo un gran impacto en la evolución del Radical Design.

Superstudio nunca construyó nada excepto muebles "voluminosos". Una negativa a producir que el investigador de historia del arte Ross K. Elfline, en el artículo “Superstudio and the“ Refusal to Work ”” (Revista Diseño y Cultura, 8: 1, 2016), propuso vincular el “operaísmo” y el “ rechazo del trabajo ”de Toni Negri.

Natalini escribió en 1971: “... si el diseño es más un incentivo para consumir, entonces debemos rechazar el diseño; si la arquitectura sirve más bien para codificar el modelo burgués de sociedad y propiedad, entonces debemos rechazar la arquitectura; si la arquitectura y el urbanismo son más bien la formalización de las injustas divisiones sociales actuales, entonces debemos rechazar la urbanización y sus ciudades ... hasta que cualquier acto de diseño esté dirigido a satisfacer las necesidades primarias. Para entonces, el diseño debe desaparecer. Podemos vivir sin arquitectura".

Oficialmente, el colectivo se disolvió en 1982. Después de esta experiencia, los dos arquitectos tomaron diferentes opciones de carrera. Se conocieron gracias a exposiciones organizadas como la retrospectiva “Superstudio 50” presentada en el MAXXI de Roma en 2016 y en la Power Art Station de Shanghai en 2018

Le collectif d'architecture italien d'avant-garde Superstudio est fondé en 1966 à Florence par Adolfo Natalini et Cristiano Toraldo di Francia.

Le projet de Superstudio consiste en des concepts qui se situent à la croisée de l'architecture, du design, de l'art et de l'anthropologie. Cette aventure pousse les associés du mouvement a tenter des approches de réflexion sur les façons d'habiter le monde transformé en tenant compte de différents critères et notamment les évolutions techniques¹. Ce groupe d’architectes, nourris de la contre-culture et de Marx, et de l’écologie avant l'heure, revendiquaient une pratique conceptuelle et iconoclaste de l’architecture² qui tentaient de trouver des réponses aux questions existentielles de l’urbanisation galopante ainsi qu'à la société de consommation naissante³.

En 1967, Natalini établit trois catégories de recherche future : l'« architecture du monument », l'« architecture de l'image » et l'« architecture technomorphique ». Beaucoup de leurs projets furent publiés dans le magazine Casabella, allant de la fiction à la séquence illustrée ou aux photomontages⁴. Le travail de l'agence eut un impact prépondérant dans l'évolution du Design radical.

Le collectif d'architecture italien d'avant-garde Superstudio est fondée en 1966 à Florence par Adolfo Natalini et Cristiano Toraldo di Francia.

Le projet de Superstudio consistent en des concepts qui se situent à la croisée de l'architecture, du design, de l'art et de l'anthropologie. Cette aventure pousse les associés du mouvement a tenter des approches de réflexion sur les façons d'habiter le monde transformé en tenant compte de différents critères et notamment les évolutions techniques¹.

Ce groupe d’architectes, nourris de la contre-culture et de Marx, et de l’écologie avant l'heure, revendiquaient une pratique conceptuelle et iconoclaste de l’architecture² qui tentaient de trouver des réponses aux questions existentielles de l’urbanisation galopante ainsi qu'à la société de consommation naissante³.

Superstudio n’a jamais rien construit, sauf des meubles « encombrants ». Un refus de produire que le chercheur en histoire de l’art Ross K. Elfline, dans l’article « Superstudio and the “Refusal to Work” » (revue Design and Culture, 8:1, 2016), a proposé de relier à l’« opéraïsme » et au « refus du travail » de Toni Negri⁵.

Natalini écrivait en 1971 : « ...si le design est plutôt une incitation à consommer, alors nous devons rejeter le design ; si l'architecture sert plutôt à codifier le modèle bourgeois de société et de propriété, alors nous devons rejeter l'architecture ; si l'architecture et l'urbanisme sont plutôt la formalisation des divisions sociales injustes actuelles, alors nous devons rejeter l'urbanisation et ses villes... jusqu'à ce que tout acte de design ait pour but de rencontrer les besoins primordiaux. D'ici là, le design doit disparaître. Nous pouvons vivre sans architecture. »⁶.

Officiellement le collectif s’est dissous en 1982⁷. Après cette expérience, les deux architectes ont fait des choix de carrière différents. Ils se sont retrouvés grâce aux expositions organisées comme la rétrospective « Superstudio 50 » présentée au MAXXI de Rome en 2016 et à la Power Art Station de Shanghai en 2018⁸.

Notes et références