contredanse

Le premier danzón connu, intitulé "Las Alturas de Simpson", a été entendu pour la première fois le 1er janvier 1879 au Liceo de Matanzas. Elle était interprétée par un "orchestre typique" de vent, qui avait un cornet, un trombone à piston, une figue, deux clarinettes en DO, deux violons, une contrebasse, deux timbales et un güiro créole. Cet orchestre était dirigé par Miguel Faílde, qui en était l'auteur

Cette pièce est écrite dans une mesure 2x4, il se caractérise par une introduction de huit mesures, une première partie avec une clarinette seule, retour à l'introduction et fermeture par une répétition de la première partie ; C'est une version du quadrille français avec des influences musicales cubaines

Cette vidéo est composée d'une séquence de pièces dans lesquelles nous pouvons apprécier la relation qui existe entre les trois premiers genres de la musique populaire cubaine, zapateo, contradanza et guaracha, et leur ancêtre le plus proche, les chansons de danse espagnoles au rythme sesquiáltero du 16 au XVIIIe siècles, ainsi que l'interaction évidente entre les trois genres mentionnés.

Selon l'intellectuel cubain Antonio Bachiller y Morales : « Dans les premiers siècles de la colonisation [à Cuba] on dansait le zarabanda et d'autres danses qui étaient utilisées dans la mère patrie… » C'est pourquoi cette vidéo commence par una zarabanda composé au XVIIe siècle, par l'Espagnol Gaspar Sanz, suivi de plusieurs pièces du XIXe siècle, comme une tapotement du compositeur cubain José Marín Varona ; une guaracha au rythme ternaire intitulée « La Villaclareña » ; et le quadrille aussi avec un rythme ternaire "Las dos amigas". La guaracha "Aguanta hasta que te mueras" sert de point de départ pour introduire les rythmes binaires qui ont prédominé dans la musique cubaine de la fin du 19ème siècle à nos jours, puisqu'elle commence le 6/8 et se termine le 2/4 .

Ensuite, nous écoutons deux des premières contredanses rythmiques binaires qui nous sont parvenues : "San Pascual Bailón" et "La Matilde", suivies de la contradanza "Juan Quiñones", qui se termine sur un thème de guaracha, et nous terminons avec la deuxième section de la contradanza "Cambujá", où l'on peut déjà entendre des éléments qui anticipent la sonorité du son cubano.